"Il est curieux," (he says,) "de voir, dans les châteaux de Hongrie, les galeries de portraits de famille. Aussi haut que l'on remonte, ce ne sont d'abord que de graves figures orientales. Les hommes out la mine heroïque, comme on se représente ces hardis cavaliers, qui invariablement finissaient par se faire tuer dans quelque action contre les Turcs; les femmes sont austères et tristes ainsi qu'elles devaient l'être en effet. A partir de Marie-Therèse, tout change et la physionomie et l'expression des personnages. On voit bien que ceux-là ont paru à la cour de Vienne, et y ont appris les belles manières. Le contraste est frappant dans le portrait du magnat qui le premier épousa une Allemande. Le Hongrois, seul, occupe un coin de la toile. Il est debout, digne, la main gauche sur la poignée de son sabre recourbée; la droite tient une masse d'armes. De formidables éperons sont cloués à ses bottines jaunes. Il porte un long dolman galonné, et une culotte de hussard brodée d'or. Sur son épaule est attachée une riche pelisse, ou une peau de tigre. Sa moustache noire pend à la turque, et de grands cheveux tombent en boucles sur son cou. Il y a du barbare dans cet homme-là. Sa femme, assise, en robe de cour, est au milieu du tableau. Elle règne et elle domine. Près de son fauteuil se tiennent les enfants, qui ont déjà les yeux bleus et les lèvres Autrichiennes. Les enfants sont à elle, à elle seule. Ils sont poudrés comme elle, lui ressemblent, l'entourent, et lui parlent. Ils parlent l'Allemand, bien entendu."--(Pp. 17-18.)