[Footnote 1: Opitz's "Dafhe" (1627) follows Rinuccini's original in fidelity to the ancient style; a second adaptation, performed in 1672 and 1678, with music by Gius. Peranda and G. A. Bontempi (Fürstenau, Zur Gesch. d. Mus. in Dresden, I., pp. 234, 251, 254), is enlarged, chiefly by comic scenes of great coarseness between Jakels the piper, Käthe the peasant-girl, and her father Chremes. It was similarly treated in Hamburg. (Lindner, Die erste Deutsche Oper, p. 52).] [Footnote 2: There are two thick volumes in the collection of the King of Saxony, containing comic scenes from nineteen operas by Al. Scarlatti, Gasparini, Giovanni Buononcini, Luigi Manci, Gius. Aldovrandini, and Severo de Luca.] [Footnote 3: Grimm, Corresp. littM I., p. 203.] [Footnote 4: Goethe, Werke, XIX., p. 421.] [Footnote 5: Goethe's Scherz, List und Rache, is an intermezzo thus increased (Werke, XIX., p. 421.).] [Footnote 6: Rousseau, Dictionn. de Mus., Intermidd. C£ Hiller, Wöch. Nachr., I., p. 145.] [Footnote 7: The opera bnffa had no strict rule even as to its divisions. Either the two acts of the intermezzi were preserved, or the opera might be divided into three or four acts.] [Footnote 8: Mattei (Riforma del Teatro vor Metastasio, Opp. III., p. xix.): Le com-medie (per musica) presso di noi son piene di caratteri caricati, e la lingua specialmente Napoletana non è altro che un ammasso di espressioni caricate; non ci è aria, in cui non si esprime o il cane, o la gatta, o gli uccelli, o la ruota che gira o il cannone che spara, e altre cose simili; qui troverete un ubbriaco, là un matto; qui un che parla e sconnetta, là un che balbuttisce ec. Quelle cose son facilissime ad esprimersi in musica (se ben gl' ignoranti le ammirano e restano attoniti) in quella maniera stessa, ch' è facile a un pittore esprimere un volto caricato: poichè comunque riesca il ritratto, basta, che vi si vegga quel lungo naso, o quel occhio Iosco del principale: ognuno lo conosce, ognuno giura chè desso.] [Footnote 9: Arteaga's recipe for an opera buffa (Rivol., c. 15, III., p. 140.; Part II., p. 440) may be recognised in the majority of comic opera libretti.] [Footnote 10: Goldoni, Mém., II., p. 226.] [Footnote 11: Goethe, XIX., p. 420.] [Footnote 12: Goethe, XIX., p. 443.] [Footnote 13: Goethe, XIX., p. 451. Briefw. m. Zelter, II., p. 19.] [Footnote 14: Goldoni, Mém., II., p. 305. Arteaga.] [Footnote 15: Arteaga, Rivol., c. 13, II., p. 298; Part II. p. 263. Manfredini, Difesa d. Mas. Mod., p. 194. Mattei, Rif. del Teatro vor Metastasio, Opp. III., p. 37.] [Footnote 16: Laborde, Essai, III., p. 198.] [Footnote 17: Arteaga, c. 15, III., p. 138; Part II., p. 409.] [Footnote 18: Burney, Reise, I., p. 229.] [Footnote 19: Sonnleithner has furnished me with a book of the words, published in Vienna.] [Footnote 20: Castil-Blaze, L'Opéra Ital., p. 242.]