Lobe claims that the initial tones of Elsa's outburst are overpowered and that further, her succeeding phrases are marred rather than supported by reduplication of oboe and clarinet! No author can convince his readers with such biased and absurd arguments. To deliberately confine one's-self to such trivial points in demonstration of Wagner's scoring is not in keeping with the dignity of what is still a standard treatise. Even though it was published as early as 1864, that was the very year in which Wagner was called to Munich by King Ludwig II. By that time his works had already received sufficient recognition to command the most careful consideration even from pedants. Lobe's entire paragraph will bear repeating in consequence of its very incongruity:-- "In diesem Beispiel _sehen_ wir als Hauptzeichnung die Melodie Elsa's. Ihr Entzücken ist herrlich deklamirt, aber für wen? Kann irgend ein Zuhörer von dem Eintritt _dieser Singstimme_, und sie ist die wesentliche oder sollte es doch sein, auch nur eine Ahnung bekommen? _Drei_ Flöten, _drei_ Oboen, _drei_ Klarinetten, _vier_ Hörner, _drei_ Fagotte, _drei_ Trompeten, _drei_ Posaunen, _Tuba_, _Pauke_, das Streichquartett, der König und der ganze Frauen- und Männerchor schreien _fortissimo_ gegen die einzelne Stimme des zarten Wesens Elsa! Dieser Riesenaccent aller vereinten Orchester- und Chorstimmen verstummt nun zwar und die Folge der Singmelodie Elsa's wird _etwas_ hörbar, aber von einem rein und deutlich hervorglänzenden _Gesang_ kann nicht die Rede sein; den die Mitsprache der ersten Oboe und ersten Klarinette im Einklang--beiläufig bemerkt eine der fatalsten Verbindungen dieser beiden Instrumente--sowie der andern Blasinstrumente verwischen und verzehren den Klang der Singstimme und lassen gleichsam nur einen Schatten derselben vernehmen." VII.