‘Il faut aussi que tu n’ailles point Choisir les mots sans quelque méprise; Rien de plus cher que la chanson grise Où l’Indécis au Précis se joint. ‘C’est des beaux yeux derrière des voiles, C’est le grand jour tremblant de midi, C’est par un ciel d’automne attiédi, Le bleu fouillis des claires étoiles! ‘Car nous voulons la Nuance encor, Pas la Couleur, rien que la nuance! Oh! la nuance seule fiance Le rêve au rêve et la flûte au cor!’ (This stanza is completely delirious; it places ‘nuance’ and ‘colour’ in opposition, as though the latter were not contained in the former. The idea of which the weak brain of Verlaine had an inkling, but could not bring to a complete conception, is probably that he prefers subdued and mixed tints, which lie on the margin of several colours, to the full intense colour itself.) ‘Fuis du plus loin la Pointe assassine, L’esprit cruel et le Rire impur, Qui font pleurer les yeux de l’Azur, Et tout cet ail de basse cuisine!’ It cannot be denied that this poetical method in the hands of Verlaine often yields extraordinarily beautiful results. There are few poems in French literature which can rival the _Chanson d’Automne_: ‘Les sanglots longs Des violons De l’automne Blessent mon cœur D’une langueur Monotone. ‘Tout suffocant Et blême, quand Sonne l’heure, ‘Je me souviens Des jours anciens, Et je pleure. ‘Et je m’en vais Au vent mauvais Qui m’emporte Deçà, delà, Pareil à la Feuille morte.’ Even if literally translated, there remains something of the melancholy magic of the lines, which in French are richly rhythmical and full of music. _Avant que tu ne t’en ailles_ (p. 99) and _Il pleure dans mon cœur_ (p. 116) may also be called pearls among French lyrics.