But whatever the explanation of this “Three Moors’” sign may be, there can be no doubt that the Revolution had a noticeable influence on signs in general. The inn “Zum Rosenkrantz” in Strassburg was called after 1790 “A la couronne civile,” to please the rationalistic worshipers of the “Supreme Being,” and countless king-signs were sold as old iron. Sébastien Mercier, in his “Tableau de Paris,” has given a merciless report of this great catastrophe which swept away so many of the signs which we have learned to respect and to love: “Chez les marchands de ferrailles du quai de la Mégisserie, sont des magazins de vieilles enseignes, propre à décorer l’entrée de tous les cabarets et tabagies des faubourgs et de la banlieu de Paris. Là tous les rois de la terre dorment ensemble: Louis XVI et Georges III se baisent fraternellement; le roi de Prusse couche avec l’impératrice de Russie, l’empereur est de niveau avec les électeurs; là enfin la tiare et le turban se confonde. Un cabaretier arrive, remue avec le pied toutes ces têtes couronnées, les examine, prend au hasard la figure du roi de Pologne, l’emporte et écrit dessous: Au grand vainqueur. Un autre gargotier demande une impératrice; il veut que sa gorge soit boursouflée, et le peintre, sortant de la taverne voisine, fait présent d’une gorge rebondie à toutes les princesses d’Europe. Le même peintre coiffe d’une couronne de laurier une tête de Louis XV lui ôte sa perruque et sa bourse, et voilà, un César.--Toutes ces figures royales ont d’étranges physionomies et font éternellement la moue à la populace qui les regarde. Aucun de ces souverains ne sourit au peuple, même en peinture; ils out tous l’air hagard ou burlesque, des yeux éraillés, un nez de travers, une bouche énorme....”