§ XLII. If the writer above quoted was cold beside the statue of one of the fathers of his country, he atones for it by his eloquence beside the tomb of the Vendramin. I must not spoil the force of Italian superlative by translation. "Quando si guarda a quella corretta eleganza di profili e di proporzioni, a quella squisitezza d'ornamenti, a quel certo sapore antico che senza ombra d'imitazione traspare da tutta l'opera"--&c. "Sopra ornatissimo zoccolo fornito di squisiti intagli s'alza uno stylobate"--&c. "Sotto le colonne, il predetto stilobate si muta leggiadramente in piedistallo, poi con bella novità di pensiero e di effetto va coronato da un fregio il più gentile che veder si possa"--&c. "Non puossi lasciar senza un cenno l'_arca dove_ sta chiuso il doge; capo lavoro di pensiero e di esecuzione," &c. There are two pages and a half of closely printed praise, of which the above specimens may suffice; but there is not a word of the statue of the dead from beginning to end. I am myself in the habit of considering this rather an important part of a tomb, and I was especially interested in it here, because Selvatico only echoes the praise of thousands. It is unanimously declared the chef d'oeuvre of Renaissance sepulchral work, and pronounced by Cicognara (also quoted by Selvatico) "Il vertice a cui l'arti Veneziane si spinsero col ministero del scalpello,"--"The very culminating point to which the Venetian arts attained by ministry of the chisel."