_Osmîa._ Justos Deoses. Valei-me! E que expressões.. que modo estranho De persuadir!.. Que duro.. que terrivel Incerto estado o meu! Ah! cara Eledia.... Eledia, who is apostrophized in the concluding line, is the Turdetanian prophetess who has begun to suspect the sentiments of Osmia. [393] The manner in which the interest rises cannot be developed in a fragment. One of the closing scenes may, however, be transcribed as a specimen. Osmia has made a promise to her husband to murder the Prætor. She meets him:-- _Osmîa._ Ah! porque a vida Naõ cortas d’uma vez, sorte inhumana! _Lelio._ Mas tal agitaçaõ!.... tanta amargura! _Osmîa._ Pretor, naõ imagines.. naõ.. naõ creias, Que a minha agitaçaõ.. naõ sei que digo. _Lelio._ Prosegue, bella Osmîa, naõ m’escondas O mal que teus espiritos transtorna. _Osmîa._ Grata a teus beneficios, mas ligada Com rigidas cadeias posso a penas Dizer-te, que a virtude me levára A lançar maõ de quanto m’offereces. Que a gloria o requeria; que meu peito (Sem poder desejallo) te acceitára Taõ illustres, taõ grandes sacrificios; Mas sou mais infeliz. Hum Deos irado Me obriga.. a que naõ parta.. que despreze, Lelio, teus grandes dons.. teus preciósos Sublimes beneficios.. sorte insana, Me condemna a viver infame vida.... E que te perca (oh Deos!) e que naõ possa Compensar com meu sangue.. _Lelio._ Tu deliras? _Osmîa._ Naõ Pretor, naõ deliro, sô pertendo, Que o campo já levantes; que me deixes Exhalar meu espirito opprimido Em torno áquellas aras.. Mas naõ tardes.... Parte, parte daquí. He precioso O tempo que esperdiças; naõ te exponhas.... Naõ posso dixer mais. Em paz me deixa. _Lelio._ Que estranha confusão! _Osmîa._ E inda naõ partes? Que insania te detem!.. Infeliz! vai-te.... [394] I have not had an opportunity of becoming sufficiently acquainted either with these Portuguese interludes or the comedies of Guita. A great number of interludes are printed at Lisbon. [395] _Obras Poeticas de Nicolao Tolentino d’Almeida._ Lisb. 1801; 2 volumes octavo. [396] The following sonnet on a gamester who has promised no longer to play at the pharo-bank, is not one of the wittiest pieces of the kind which might be selected from Tolentino’s works, but it is characteristic:-- _A hum Taful, que protestou, naõ apontar à Banca._